大手ゲームメーカー出身プランナー×新卒エンジニアが生み出す化学反応！「Jetpack Master」ヒットの裏側 | 面白法人カヤック

4年連続でアプリダウンロード数日本1位を誇る、カヤックのハイパーカジュアルゲーム。中でも2024年9月にリリースした「Jetpack Master」が、約8ヶ月で世界累計1000万ダウンロードを突破し、今も多くのプレイヤーに遊ばれている。
このゲームを作ったのは、年齢もキャリアも異なる２人のクリエイター。なぜ異色のコンビが、最強のチームになれたのか？異なるバックグラウンドを持つ２人の秘密に迫り、ヒット作の舞台裏を紐解く。

＜対談者プロフィール＞

異色のキャリアが交わった“出会いの原点”

ーまず、これまでのキャリアについてお伺いします。カヤックに来るまでの経緯を教えていただけますか？

佐藤
元々、大手のゲームメーカーでアーケードゲーム（ゲームセンター向けの筐体ゲーム）を作っていたんですが、いつしか「モバイルゲームを作ってみたいな」と思うように。以前、カヤックで働いていた元同僚から「面白い会社だよ」と聞いたことがあり、名前も“面白法人”って言うぐらいだから「なんか面白いものを作れそうだな」と思って、7年前くらいに転職しました。最初はソーシャルゲームをいくつか作り、その後に別の元同僚からまた他の会社に誘われて「どう作ってるのか見てみたい」と思って転職。ただ、通勤が鎌倉から六本木まで往復4時間だったんです（笑）。睡眠時間が削られて「これは無理だな」と思って、一昨年、カヤックに戻ってきました。

村上
大学卒業後、カヤックに新卒で入ったんですが、最初はグループ会社のカヤックアキバスタジオでソーシャルゲームの受託開発に携わり、その後もいくつか別のタイトルの開発に参加しました。2022年11月にカヤックのゲーム事業部に異動してからは、ずっとハイパーカジュアルゲームを作っています。

ー村上さんは、どうしてカヤックに入社を決めたんですか？

村上
ゲームをつくりたいと思って入社しました。小学生の時からゲームが好きで、ある時、テレビでゲーム会社の仕事風景を見て「あ、ゲームって人間が作ってるんだ！」と衝撃を受けたんです。その後、高専や大学ではロボコンや電子工作もやって、物理的なモノづくりを経験しました。「ゼロから全部つくりたい」という気持ちが大きくて、それができるのはカヤックだなと選びました。

ー「ゼロから全部つくる」というのは、今のハイパーカジュアルゲーム作りとつながっていますね。

村上
そうですね。ハイパーカジュアルって、基本的には1人で全部作れた方がいいんです。コストを抑えて、どんどん出していくビジネスモデルなので。素材を買ってきて組み合わせる人も多いんですが、それだと「本当に欲しい表現」とは微妙にズレてしまうことがある。自分で全部作れたら、ゲームに一番フィットする表現を実装できる。これはかなり有利だと思います。

Jetpack Master誕生は、ハイパーカジュアルゲームなのに両手操作！？突破口になった逆張りアイデア

ーおふたりがチームとして組むことになったきっかけは何だったのでしょうか？

佐藤
もともとリリース済みのハイパーカジュアルゲームを改善するためのチームを作ろう、という計画があって、そこに僕とぜにとー（村上）さんが入ったのが出会いです。そこで、僕が「Jetpack Master」の原案を作って「一緒に作ってみない？」と声をかけました。

村上
僕はハイパーカジュアルゲームを作りながら「アイデア出しは難しい」とずっと感じていて「プランナーの人と組ませてください」とチーム内でお願いしたんです。ちょうどそのタイミングでりょう（佐藤）さんがいた。「じゃあ一緒にやってみようか」となった感じです。

佐藤
もともとハイパーカジュアルゲームは「簡単操作」が王道なので、逆に「めちゃくちゃ操作しづらいゲームを出したら、ライバルがいなくてウケるんじゃないか」と思って。画面構成を使って、左右のジェットパックを両手で操作する、という発想が出てきました。「2本指で操作って面白いのでは？」というところから始まった企画です。2本指操作を中心に考えてて、他の部分はむしろ“おまけ”でした。

「Jetpack Master」の企画書は、簡易な1枚だけのものだった

村上
僕は企画書を見た時、「これは通るだろうな」と思っていました。「このアイデアは、ちゃんと形にすれば絶対刺さる」という確信がありました。

佐藤
ぜにとー（村上）さんが作ってくれた最初のビジュアルには、すごく感動しました。暗闇の中を黄色いラグドール（人形のようにぐにゃぐにゃとした動きをするキャラクター）が飛んでいくような絵だったんですけど「これ、めちゃくちゃいいじゃん！」って。その後、最初のプロトタイプを操作した時点で「これ壊したいな」「奥まで行きたいな」って気持ちになれて。「面白いぞ」と、手応えを感じましたね。

ー2本指操作はそのまま実現したのでしょうか？

佐藤
いや、実は複数案を比較・検証するA/Bテストで、2本指操作がすぐ負けちゃって（笑）。1ヶ月くらいで1本指操作に切り替えました。ただ、慣性が強く残る挙動とか、ちょっとした操作でも不安定になるような感触は残っていて。一番重要だと感じていた『もどかしさ』のようなものは残ったので「それならOK」という判断です。

• 「Jetpack Master」
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ブレスト文化が支える、カヤックゲームクリエイターの「つくる」気持ちの強さ

ーカヤックという会社の制作環境についてはいかがでしょうか。

佐藤
カヤックの強みって、クリエイターの士気が異様に高いことなんですよね。圧倒的に、みんなの「つくるぞ」という気持ちが強い。こういうゲームを作るのにすごく合ってるし、それがあるからヒット作が出続けてるんだろうな、と思います。それに、嫌なことを言われることが少ないんですよ。否定する文化がない。「こういうの作りたい」って言って、否定されることがまずない。
ハイパーカジュアルゲームは基本1人で作るので、誰かにジャッジされることもない。周りの人がくれる意見もポジティブなものが集まりやすいんです。だからみんな「やってやるぜ」って感じで作ってる。そういう空気があるから「じゃあ自分もやってみよう」って、自然に思える。すごくいい環境だなって思ってます。

村上
自分の「今やりたいこと」が時期によって変わったとしても、会社の中でいろいろ試せるんですよね。最初はソーシャルゲームを希望して入ったけど「お客さんともっと近い距離で作ってみたい」と思ってハイパーカジュアルゲームに移れたり。そういう異動が自然にできるのは、ありがたいですね。

AIと向き合いながらゲームをつくる、クリエイターの価値とは？

ーおふたりの今後の展望についてもお聞きしたいです。これから挑戦してみたいことは？

佐藤
「少し長めに遊んでもらえるゲーム」を作りたいですね。ハイパーカジュアルゲームはパッと遊んでパッと離脱されがちなので、「ついつい続けちゃう」ような構造を入れられないかな？って。ちょっと濃いゲーム体験をハイパーカジュアルゲームっぽい見せ方で届けられたら面白いなと思ってます。

村上
僕は「パズル」にチャレンジしたいと思ってます。ハイパーカジュアルゲームでは、パズルってあんまりCPI（アプリをインストールしてもらうための費用）が良くないって言われがちなんですけど、それって「見せ方」がまだ足りてないだけじゃない？って思って。パズルでもちゃんと動画で「面白そう！」って伝えられたら戦えるんじゃないかな？と。そこに挑戦してみたいです。

ーAIが進化する中で、制作においてのAI活用についてはどう考えられていますか？

佐藤
得意・不得意があると思います。AIが強いのは「大量に作る」ところ。オープンワールドとか、でっかい世界を作るゲームは今後、数人とAIで回せるようになる気がします。でも、僕らのやってるハイパーカジュアルゲームは「これまでになかった遊び方」を見つけるのが仕事。AIはまだそこが苦手だろうな、って。むしろ、今後も人間にしかできない部分だと思います。

村上
プログラマー視点で言うと、正直「もうAIでだいたい書けるな」ってところまで来てます。コードの99%をAIが書くようになるという話も聞きますが、本当にそうなると思っていて、数年後にはプログラマーの採用が一気に減ってもおかしくない。ただ、最終的な「組み合わせ方のセンス」みたいなところは、今はまだ人間の領域だと思います。

ーそれでは最後に、これからハイパーカジュアルゲームを作ってみたいと思っている方に向けて、一言お願いします！

佐藤
ハイパーカジュアルゲームって、顧客ターゲットを設定しないで作るんです。なので誰かの好みに合わせてゲームを作るということができない。そもそもゲームをやろうとしてなかった人にゲームの動画を紹介して、「やってみようかな！」とその気にさせなきゃいけない。なので、誰かの注目を集めることができるような、新しい何かをつくれるかどうかがとても重要です。そこを面白がれる人には、すごく向いてるジャンルだと思います。

村上
僕からは「作ってみたいと思ったら、もう作っちゃえばいい」と言いたいです。ハイパーカジュアルゲームは個人でもつくれるゲームなので、とにかくやってみるのが一番。作ったものを動画にして、それを見比べて「自分のゲームってどう見えるんだろう」って確かめるだけでも、大きな気づきになると思いますね。

（取材・文 川島由美子 ／ 編集 梶陽子）